人人皆有诗心:《余生一日》,疫情下的国人“影像日记”

全民纪录片《余生一日》海报。受访者供图

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2020年2月9日。对大无数中国人来说,这镇日的记忆并不优雅。新冠肺热疫情仍在扩散,许多人在那天望到了国家卫健委的通报——截至2月8日24时,全国累计通知确诊病例37198例。

 

这是疫情当下的平庸镇日。许多人居家阻隔,戴口罩出门,在手机上刷着最新的新闻……然而,这镇日,将被烙印在几千个挑首手机、相机的记录者的余生记忆里。

 

2月5日,纪录片导演、大象纪录创首人秦晓宇在网上发出倡议,邀请一切被疫情影响的人,拍摄下本身在2月9日任暂时刻的生活片段。收到素材后,他将和团队一首,制作出一部纪录片,也是一份中国人在疫情中的“影像日记”,取名为《余生一日》。

 

截至现在,秦晓宇团队已经收到3000多份投稿,拍摄者遍布全国各地乃至海外,基本都是华人。秦晓宇说,现在团队还在清理分类素材,和另外两位剪辑师筛选素材的同时,他也在撰写脚本,期待能让片子赶在3月终前线世。

 

46岁的秦晓宇是内蒙前人,诗人,2015年以来,他最先执导或监制纪录片,题材多聚焦于底层和边缘人物,如亲喜欢诗歌的打工者、临终关怀医院的老人等。用这栽稀奇的手段制作《余生一日》,是基于秦晓宇一向以来的信抬:人人皆有诗心,人人皆有创造力。

 

在望素材、写脚本的过程中,秦晓宇赓续地印证这一信抬,也赓续地感受到疫情之下人们生发出的恐惧和爱善心。他信任,这栽爱善心,恰恰是吾们克服恐惧,克服冷漠、自私和敌意的力量。

 

以下是新京报记者与秦晓宇的对话:

《余生一日》发首人、纪录片导演秦晓宇。受访者供图

 

“余生一日”

 

新京报:为什么要制作云云一部纪录片?

 

秦晓宇:这是行为纪录片人的第一逆答,由于这次疫情本身有稀奇大的记录意义,从微不都雅到宏不都雅层面都有很大的影响,宏不都雅是社会,微不都雅是幼我生活,记录能给异日留一些原料。

 

详细到这栽全民记录的手段,第一是基于疫情防控的请求,吾们没手段亲自到各地进走拍摄;第二,疫情的影响波及方方面面,包括各个走业、各个地区、每幼我,但隐晦任何技术团队都不能够有云云的人力、物力往做如此周详的记录;第三,单一的纪录片拍摄者会有主不都雅限制,倘若让更多的人来参与,每幼我用本身的立场和望题目的角度,记录着对本身而言的实在,这些东西汇总在一首,能够表现更完善的实在。

 

新京报:片名为什么要叫“余生一日”?

 

秦晓宇:吾们能够在三重意义上来理解它。第一,能够理解为“劫难中的一日”,这次疫情对一切的人、对整个社会都是一场劫难,劫难中会发生许多事情,会有许多凶猛的心理,也有方方面面表现出来的稀奇状态,纪录片答当为异日著史。

 

第二,也能够理解为“吾”生命中平庸的镇日。对于绝大无数人来说,不管社会发生了怎样的转折,吾们照样要过柴米油盐的平庸日子,哪怕在劫难中,吾们也会想尽手段让这个日子尽能够益一点,有一些趣味和美满感。

 

再有,它也是新生的一日。这次疫情会让许多平庸不善于或者不喜欢思考的人,由于有了时间和云云的事件背景,而往思考一些关于家庭、原形、人与人的有关、人与动物的有关等题目。这栽思考不光仅是对本身生活的注视,同时也包含一栽社会逆思,从而一点点地推动社会提高。这能够是这次祸患中的一点点有价值的东西。

《余生一日》投稿作品截图。受访者供图

 

新京报:拍摄手段和片名,会让人联想到2011年上映的美国纪录片《浮生一日》,你们是否受到了这部片子的启发?(注:《浮生一日》由英国导演凯文·麦克唐纳执导,190个国家和地区的网民拍摄下本身在2010年7月24日里的生活琐事,总共近4500幼时的素材被剪成95分钟纪录片。)

 

秦晓宇:吾们自然也受到《浮生一日》的启发。但《浮生一日》的拍摄答该是在2010年旁边,那时自媒体异国今天这么发达,行家拍摄视频的认识、程度、设备也异国今天这么益。

 

吾们在内容上也有很大的分歧。《浮生一日》给出的是一栽平时生活景不都雅,而吾们拍摄的一切人的生活,他们的喜怒悲笑、悲欢离相符,都是发生在疫情这个大背景之下,是一栽专门状态下的平时生活,由于平时吾们不会云云过日子:走在路上都戴着口罩,或者根本就没法出门。

 

就创作来说,这栽“专门态”会产生一个重大的偏离和生硬化的奏效,同时会也激发你的心理。你的各栽心理都会在这栽“专门态”的状态下被激发出来。许多来自武汉的素材,其实不必怎么拍,拍摄者只要把本身的恐惧、忧郁闷、爱善心……这栽最本真的状态拿出来,就稀奇打动人。

 

新京报:除了平庸民多之外,有专科人士参与吗?

 

秦晓宇:吾们有关了全国各地的三四十个航拍“飞手”,期待他们那天白天能飞得低一点,让吾们望到街道上人们的神情。还有一些玩GoPro(注:一栽行动摄像机)的,把摄像头绑在本身的身上进走拍摄,另外也有关了一些车载拍摄的。

 

还有一些参与者是吾认识的电影有关从业者,比如《屯子里的中国》的导演焦波先生,2月5日旁边吾给他打电话,他那时生了病,也不敢往医院,就在家里大把吃药,所以拍了本身在家养病的状态。还有一位是电影《低婆》的导演蒋能杰,他那天拍摄了他奶奶镇日的生活。

 

吾后来发现一个挺有意思的形象。这些专科摄影师或者专科纪录片人,他们更多记录的是他人或者本身周围世界,而非专科的人大多是对准自身。当你必要一些情节点,一些稀奇触动人心的话语时,往往这些非专科人士能带给你更多的惊喜。

《余生一日》投稿作品截图。受访者供图

 

“复调的,多声喧嚣的”

 

新京报:这些拍摄素材主要包括哪些内容和心理?

 

秦晓宇:占比很大的是拍摄本身阻隔在家的状态。一片面人拍摄了本身的周围环境,比如往药店、超市,在幼区信步。纪录片做事者、航拍“飞手”、摄影师等专科人员会记录公共空间发生的一些事情,比如道路的阻隔、检查。还有一类是跟疫情亲昵有关的,比如方舱医院里的病人、医护人员,外卖幼哥、自愿者,他们多处在做事状态中,记录了本身的做事。

 

吾现在望到的,七情六欲、喜怒悲笑忧郁思恐都会有表现,异国任何清晰心理的也有。吾们原本也期待这部作品是复调的、多声喧嚣的,而不是有着同一调性的作品。

 

新京报:讲一讲来自武汉的内容吧。

 

秦晓宇:武汉让人感动的素材稀奇多。一个幼伙子,走上他们家的楼顶,合作伙伴指着一片灯火比较黑淡的地方,说那是菱角湖,湖边的湖北省中西医结相符医院是最早收治新冠肺热患者的地方,再遥远一公里就到了华南海鲜市场。他也谈到本身的感受,说封城的这段时间,人的活动缩短了之后,他清晰听到鸟叫声变多了,pm2.5数值也降下来了。那天是正月十六,他攥着手机介绍他所处的位置,镜头转到玉环那里,让人望了有“人有悲欢离相符,月有阴晴圆缺”的感触。

 

一个武汉的姑娘,她先是让镜头对准本身,说“近来武汉……”就说不下往了。“算了,给行家望一望早晨2点的武汉吧。”她声音发颤,同时把手机拿到窗外,画面黑黢黢的,“你望外貌已经没几个灯火了,白天更清晰,整个城市就像被按了憩息键相通。”

 

还有一个网名叫“二蛋大王”的大夫。他从宁夏到湖北支援,拍摄是在医院里进走的,面对镜头,他谈到了恐惧,他说一怕疫情不克很快终结,二怕本身染病甚至所以挂失踪。固然背景有点过曝,构图也不克算益,但是由于他们离危险近来,让那栽恐惧更实在,让人有凶猛的共鸣感。

《余生一日》投稿作品截图。受访者供图

 

新京报:还有哪些让你印象深切的素材?

 

秦晓宇:有一个姑娘在宁波,春节不克回老家,她奶奶是属鼠的,适值过生日,她就用面团做了三只幼老鼠,写上“96(岁)喜悦”。

 

还有一个女孩儿,由于曾跟确诊患者有过接触,新闻在幼区群里被曝光,立刻收到了骚扰电话。她说本身感受到了世界对她的深深凶意。她说,本身不怕物化,但是怕在轻蔑中物化往。

 

有一个汕头的姑娘,对着河边的风景,说出了诚信的歌颂,歌颂的对象中包括她的前男友。吾想是不是这次疫情也让她对两幼我的故事有了重新望待。她说,疫情给本身的影响是把每镇日当作生命的末了镇日来望待,云云每镇日也会被特殊珍惜。

 

有一家人拍摄了他们在屋子里做口罩的情景,还有一对父子在屋子里踢足球。再比如一只跛脚鸭走在田间地头上,空中飘扬着四川话的广播:“行家把这件事儿办益了,天天都是春节,办不益,这就是末了一个春节。”云云的素材稀奇多,足够了想象力。

 

喜欢是克服恐惧、冷漠、自私和敌意的力量

 

新京报:搜集完素材,接下来要做什么?

 

秦晓宇:清理素材、做场记。吾们有8-10幼我在做素材清理的做事。到现在为止,素材吾已经望了百分之五六十。之后是粗剪,再精剪。吾原本以为剪辑和制作会是一个稀奇重大的难题,但是在望素材、做剪辑脚本的过程中,吾的信心徐徐变得优裕。信心主要来自于素材的雄厚性和出人预想的程度。

吾一向有一栽认识,人人皆有诗心,人人皆有创造力,这次疫情,一方面激发了行家的逆境感、恐惧感、囚禁感等心理,但另一方面,又由于行家都“憋”得很严害,不克出门,云云的外达是能够开释这栽憋屈的。

纪录片团队正在添紧制作。受访者供图

 

新京报:这些素材能够促进人们对这场疫情的认识吗?

 

秦晓宇:疫情发生以后,行家能够望到的多是发生在公共空间的事,比如当局部分在开会钻研,工地在主要施工,医院在救治病人,大街上空空荡荡。但是在吾们收到的这些素材中,大片面人都处于“闭关”的状态,拍摄者回到了本身的幼我空间。吾们原本只清新本身在家内里是怎么过的,吾们那里清新屯子跟城市内里的家庭有什么区别,重疫区和轻疫区有什么区别,中产阶级家庭跟底层打工者有什么区别,在这些场域里又会有什么风趣的事情、风趣的对话?

 

比如投稿中展现的一位值班民警,他拍摄了本身做事和居家的状态,你能望到,他到家以后会把那件亮光闪闪的警服挂在院子里消毒,不带到屋里往。平时吾们望到的一切公共记录的镜头,都是拍民警在街头做事的场景,他怎样往检查、怎样往量体温,但其实他有他的心理、他的喜欢益、他的家庭,在这些素材中,他一会儿就变成了一个可亲可喜欢的人,而不光是一个做事身份。

 

新京报:等影片制作完善后,你期待传递怎样的意义?

 

秦晓宇:纪录片的使命是记录原形,稀奇是在现在这栽新闻纷繁复杂的情况下,每幼我基于本身的不都雅察,基于本身所处的位置,表现本身眼中的实在就显得稀奇主要,有助于吾们来认识原形,记录下每个平庸人的生活史。

 

另外,全民记录的这栽方法本身就能给行家一栽启示,即每幼我的生命体验都是值得被尊重的,都是有价值的,不存在等级高下之分。

 

再有,疫情之下人们生发出的恐惧和爱善心,也将会是片子的一个主要主题。这栽恐惧感,既包括对本身和亲友染病的忧郁闷,也有对疫情带来的赓续影响的忧郁闷,甚至还蔓生出了对湖北人的没来由的轻蔑,你会感觉到人与人的有关骤然被拉远,甚至一败涂地,这是吾们在瘟疫之外创造了另外一栽瘟疫。但另一方面,吾们在素材当中又望到,退居到家庭之内,许多人会重新思考家庭的意义,重新感受本身以前未察觉的优雅。这栽爱善心恰恰是吾们克服恐惧,克服彼此的冷漠、自私和敌意的力量。

 

新京报记者 张惠兰

编辑 王婧祎  校对 翟永军

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posted on 2020-02-27  admin  阅读量:

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